席德進

藝術類\素描

簽字筆、紙本

國立臺灣美術館

08201205

此幅素描《風景》，在構圖上沒有景深、遠近的強調，而是僅以幾乎占盡畫面全幅的山體為繪製對象，著重於山形地勢的描繪。對照國美館館藏的席氏水彩風景畫《風景》（登錄號：08200480），在構圖上相互呼應，此素描或可能為繪製水彩畫作前的觀察草稿。席氏以慣用的簽字筆作畫，全幅以線條表現山脈輪廓與地勢，未作明暗表現，線條簡易，僅有粗細之分，以此約略交代山體走勢、量體與結構分佈。席氏的素描經常以速寫的筆法完成，極為簡易且幾乎未用太多技巧，使其畫作往往帶有習作性質，卻能呈現席氏構圖觀念與作畫過程的思考。他曾説：「中國畫的基礎是從白描、書法著手。…西洋畫的基礎是畫石膏像、人體素描，對光、影、面、體積的認識與把握。素描、白描，都是訓練眼的觀察，手的跟進。」他不以常規的遵循方式進行思考與創作，這樣的態度，亦反映在其系列素描畫作上。
出處：楊佳璇 ，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。