席德進

藝術類\素描

約1980

簽字筆、紙本

國立臺灣美術館

08201279

綜觀席德進畢生創作，素描數量繁多，並占據其創作數量半數以上的比例，此說明素描之於席氏創作的必然重要性。席氏亦數次為文記述其對於素描的看法與見解，他將素描視為繪畫基礎之外，傳達藝術家心靈與思想的獨立繪畫。以「花卉」為題材之作品，則在1970年代開始至席氏生命晚期，較為廣泛地出現在其畫作中。他所觀察的花卉，經常以存在於台灣生活周遭、尋常可見的日常花卉為對象，舉凡此幅《牽牛花》。於國美館館藏中席氏素描畫作，共可見五件其所繪製的牽牛花。席氏以簽字筆類的硬筆，即興地勾勒花卉的樣態。三朵牽牛花，水平錯落分佈於畫面中心，採局部特寫的簡潔線條，重點式地呈現其特徵：呈掌狀的裂葉葉形、細長攀爬的莖、花萼、花托及呈漏斗狀的花冠。除了花冠以黑色線條塗滿，示意花朵深色的色彩，其餘部位則以如白描手法，勾勒出基本輪廓與形貌，亦替畫面構圖與色調增添對比變化。牽牛花主要生長於熱帶與亞熱帶氣候的區域，在台灣，則不論是在城鎮、郊區、野外或是海邊，皆不經意可見到牽牛花的蹤跡。席氏以畫作如記錄般地畫下牽牛花，從尋常植物中發掘在地色彩。
出處：楊佳璇，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。