席德進

藝術類\素描

1979

簽字筆﹑紙本

國立臺灣美術館

08201306

席德進自1960年代遊歷歐美返台後，對於自然的熱愛與嚮往漸增，使他撤退至荒野，心境體悟的轉變也連帶影響到他的創作。「自然」可說是席德進藝術生涯中的一項核心，一首寫於1950年代的現代詩〈題山水畫〉便透露著席氏視山水為心靈的寄託與塵世間的淨土，從其創作中亦可發現「寫生」幾乎占據了他藝術生活的全部。
樹木是席氏畫中經常出現的對象之一，《樹》的構圖方式使人想起藝術家1955年的水墨作品《蔭》，以及1972年的同名之作《樹》，其共同點在於將樹幹置於中央，強調枝葉向四處衍生的繁盛生命力。然而此作中卻以簽字筆速寫的方式，表現出如水墨一般的墨色濃淡變化，樹幹主要的形體以深刻墨水充分的筆跡勾勒，越接近樹梢筆勢越是輕擦出灰白的效果，甚至以捲曲隨意的線條呈現樹影搖曳的動態感。
席氏堅持面對自然作畫的態度不只存在於單一的繪畫媒材上，與其創作理念息息相關，不僅可以看出席氏面對不同媒材的掌握之外，更流露其對於自然的敬愛，從畫中感受到一股澎湃的原生力量。
出處：黃皓妍，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。