席德進

藝術類\素描

1977

炭精筆、紙本

國立臺灣美術館

08201341

這件以炭筆畫成的人物素描作品，描寫一上裸男子，其坐在一張看似小方桌的凳子上，頭部微向左傾，雙眼炯炯有神地直視著前方，身體稍微向右傾斜，肩膀的線條呈現下垂的放鬆感，雙手自然地垂放於兩腿之間。畫中線條以長短的直線交接出人物的輪廓線，線條表現顯得相當剛直有力。席德進並以加重的粗黑線條，強調幾番斟酌之後確切的輪廓線，脖子轉折、肩膀的線條以及左腳的外輪廓部分尤其明顯，從這裡可以看出席氏在作畫的過程當中，對於不是那麼肯定的地方，先是以較輕柔的筆觸約略抓出對象物的輪廓，確定之後再以加重的線條勾勒出來，有些部分，例如：手臂、手掌、身體軀幹和腰部褲頭的部分，甚至使用了幾條相近的線條，呈現出整體形態。席德進一生創作了大量的青年男子裸體素描，對此，蕭瓊瑞（1955-）曾以幽默的口吻說道︰「全台灣，甚至世界美術史上，繪製裸男素描的畫家中，席德進恐怕是最多的一位吧！」 雖然此作之中，畫中男子只有上半身赤裸，但仍可將之歸類於席氏大批的裸男系列中。席氏就是奮而不懈地對同一題材孜孜不倦地描寫，從而對人體姿態有了更精準的掌握，另一方面，無可諱言地，裸男這類題材的表現，同時也帶著畫家個人情感的投射。
出處：蘇珉萱，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。

席德進，於 1923 年出⽣於中國四川。在成都技藝專科學校就讀時，受留法畫 家龐薰琹（1906-1985）啟發，接觸到⾺蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）、畢卡索 （Pablo Picasso,1881-1973）等畫家，開始嘗試抽象藝術風格。1943 年進入重慶國⽴ 藝術專科學校，受教於林風眠（1900-1991）並與趙無極（1921-2013）、李仲⽣ （1912-1984）諸畫家多所往來，追求藝術的⼼志真切。歷經戰亂，1948 年輾轉來 台，任教於嘉義中學，四年後辭去教職移居台北決⼼專職創作。 席氏早期風格主要受到野獸派（Fauvism）與林風眠影響，⾊調強烈、線條粗 ⿊剛勁有⼒。1962 至 1966 年應美國國務院之邀，⾛訪歐美各地，受到普普藝術 （Pop art）、歐普藝術（Op art）、硬邊繪畫（Hard-edge painting）等現代藝術發 展的影響。回台後的創作反思中國繪畫精神,決⼼回歸民間藝術與台灣建築,結合傳 統與鄉⼟，運⽤墨彩暈染特⾊，融會貫通了東、西繪畫特點的兼容性，開創了獨具 個⼈風格語彙的時代創作。 綜觀席德進漫長的藝術旅程，作品媒材豐富多元，勇於嘗試各類創作形式，包 含⽔彩、⽔墨、油畫、素描、版畫等，晚期傾注於台灣建築、民間古物研究的精 神，帶動古蹟保存的意識。除了繪畫以外，也曾出書、於雜誌發表⽂章，其中包含 散⽂、遊記、書信、創作思考。⼀⽣持續追索、定位何謂現代的、中國的畫家，何 謂現代中國畫，即便晚年臥病在床，仍⼼繫於國畫的創新，希冀為⽔墨開創新局。
出處：朱珮儀，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2018。