余承堯

藝術類\水墨畫

1988

彩墨、紙本

國立臺灣美術館

09100015

台語譯文：
余承堯（1898－1993），福建永春人，本底是軍人，後來經商，1949年綴國民政府撤退來臺灣，1954年56歲的時，開始創作頭一張作品，無接別人的技術，嘛無學古早人畫，伊是一位素人畫家，伊的新山水畫（san-suí-uē）上蓋出名。
這幅山水畫是余氏尾期的作品，空間佈局的表現，雖然看會著中國傳統的三遠法（sam-uán-huat），毋過煞毋是典型的畫法，伊是憑三遠法佮對天頂看落來的視角，相結合出來的徙動視點，來表現出山嶺佮山嶺之間堅固的關係。毋但按呢，中央的山體較敧對畫面正爿去體現空間的佈置，已經改良宋代院體山水畫內面，彼款主山堂堂𫞼佇中央的型態。對這二點會用得知影余氏毋是干焦學古早人畫圖爾爾，伊用伊人生旅程當中的山水體驗，開創家己本身的創作風格。
佇形體構成表現的部份，畫家用一塊一塊的塊面（khuài-bīn）形成幾若个山體單元，閣用獨創的十字型網仔結構，佮亂筆皴（luān-pit-tshun）的手路來形塑山嶺（suann-niá）。用色的部份，是用烏墨、紅色、青色、黃色佮柑仔色來表現山水樹石，遠山就孤用藍色、青色兩色來畫，看起來閣較有遙遠佮幻幻（huánn-huánn）的感受。
出處：王雅玲，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。
余承堯（1898－1993），福建永春人，原為軍人，後經商，1949年隨國民政府撤退來臺，1954年56 歲時，開始創作第一張作品，並無承襲別人衣缽，亦非師法古人，是一位素人畫家，以新山水畫最為知名。
此幅山水畫屬余氏晚期之作，在空間佈局的表現上，雖可看到中國傳統三遠法，然其卻非典型，而是藉由三遠法與鳥瞰視角結合的移動視點，呈現出山巒與山巒間的緻密關係。此外，中間的山體較為偏向畫面右側去體現空間佈局，已改良宋代院體山水主山堂堂的型態。從此二點可看出余氏並非一昧的師法古人，而是藉生命旅程的山水體驗開創自身的創作語彙。
在形體構成表現上，畫家以塊面去形成數個山體單元，再加以獨創十字型的網狀結構亂筆皴形塑山巒。用色部分施以墨、紅、綠、黃與橙色於山水樹石，遠山則單用藍、綠二色勾勒，使其顯現較遠且朦朧的感受。
左上方款識：「側身天地有限時，日嬝專山如雪悠，回首風塵何余可，善無好語側成詩。戊辰秋日，余承堯作」下鈐白文「余承堯印」。

出處：葉仲霖，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2021。