陸先銘

藝術類\複合媒材

1996

綜合媒材、麻布

國立臺灣美術館

09200001

台語譯文：
城市繁華的大興大起（tāi-hing tāi-khí），代價往往是真濟平凡人的小哀小愁（sió-ai sió-tshiû）。這件作品的主題是都市（too-tshī）中的現代化（hiān-tāi-huà）建設，直透切入臺灣高度都市化了後的人文情境，予咱看著藏佇繁華下底，弱勢族群（jio̍k-sè tso̍k-kûn）真實的生活情景。畫內底真大phâng的高架橋（ko-kè-kiô），雷kòng-kòng予人看著會驚，地平線生冷閣鑿目（tsha̍k-ba̍k）的白光照過來，予人閣較有壓迫感。高架橋這款建築怪獸佇都市內底四界都看會著，𪜶是交通佮資源運輸的紐帶（liù-tuà），伊強勢、森嚴、焦𠕇（ta-tīng）的面貌，帶一種都會（too-huē）才有的征服、聚斂（tsū-liām）、剝削的氣氛。橋跤定定是有路無厝的孤單老人（koo-tuann-lāu-lâng）會來到遮蹛天露（tuà-thinn-lōo）的所在，𪜶攏是都會墘（too-huē-kînn）的弱勢族群，面對變化快速的都會建設，𪜶無發言權，干焦會當恬恬仔吞忍佮適應，三聲無奈，日子過甲沉重閣艱苦。畫內面酥腰酥腰、孤一人的老阿公，不管伊是草地來的老農、抑是食老躊躇徘徊的中國來臺移民，形影孤單的空虛佮肅靜，無話無句表達城市內面的小人物，面對後工業時代都市的質理快速流動變化的情形，有一種茫茫渺渺、毋知欲如何的普遍處境。
賴欣宜，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。
城市繁華的大興大起，通常是由許多平凡人的小哀小愁所換來的。此作以都市中的現代化建設為主題，直接切入台灣高度都市化後的人文情境，顯影弱勢族群在繁華之後的真實生活情狀。畫中龐大的高架橋以攝人的姿態舖天蓋地而來，在地平線淒冷白色強光的映射下更具壓迫感。這種建築怪獸在城市中隨處可見，它們是交通與資源運輸的扭帶，其強勢、森嚴、冷硬的面貌，含攝一種屬於都會的征服、聚斂、壓榨氛圍。橋下常是無處可去的孤獨老人聚居之地，他們是都會邊緣的弱勢族群，面對變化快速的都會建設，他們沒有發言權，只能不動聲色的忍受和適應，在無奈中沈重而艱辛的生活著。畫中佝僂身子獨行的老阿公，不管他是來自鄉下的老農、或是年老徬徨的大陸遷台移民，孤獨身影的空虛與凝重，無言的陳述著城市小人物們面對後工業時代都市質理快速流變下的一種迷惑且無所適從的普遍處境。出處：蔡昭儀，《巨視.微觀.多重鏡反：解嚴後台灣當代藝術的思辯與實踐》，臺中：國立臺灣美術館，2006，頁185。