黃銘昌

藝術類\油畫

1986

油彩、麻布

國立臺灣美術館

10800262

台語譯文：
黃銘昌1952年佇花蓮瑞穗出世，1975年對中國文化大學美術系出業，1977年去法國，1984年得著法國國立高等巴黎美術學院高等油畫文憑（bûn-pîn）。蹛佇法國7年這段時間，伊修習古典油畫技法，共寫實描繪的功夫拍甲真在，開始共生活中四箍圍仔的細節當做斟酌觀察佮創作的對象，用超真實的景物來傳達生活中微微的情緒佮精神的哲思。1985年轉來臺灣，接紲伊佇巴黎創作的路線來表現臺灣生活中上蓋四常的各種事物；彼當時伊的畫室徛佇臺北縣新店溪崁的一棟公寓的四樓，對徛窗和陽台看落去，就看會著一大片青翠的稻田，這片佇都市墘（too-tshī-kînn）上尾的一片水田（tsuí-tshân），一年四季、日時暗時、好天歹天攏有無仝的風景，是伊這段時間主要的題材，1986年的《遠眺（uán-thiàu）系列》是這个時期頭一組的創作，嘛成做黃銘昌紲落來《水稻田系列》發展的原型。
王雅玲，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。
這件作品看著若像是以女性（lú/lí-sìng）的背影（puē-iánn）做前景，手並欄干遠遠咧看外口這規片的水田，其實是對室內畫家的視角所開展的視覺運鏡，所以畫面內底形成對內至外、才閣引視線來到遠景無邊無墘的多層次空間。畫中的女子輕鬆溫柔的姿勢佮神態，予這幅作品成做清閒、四序、感性的基本調；毋過，具體化「遠眺」這个視覺內面的意思，是寄托佇中景一重疊過一重、一四界攏田岸路，規片青錦錦的水田，閣有遠遠山邊雲影內底彼𪐞迷人光焱的日頭光。黃銘昌用寫實法（siá-si̍t-huat），酌斟觀察、幼絲仔畫，一筆一畫沓沓仔畫出稻穗（tiū-suī）親像海湧，誠有節奏咧滾絞的景緻，真巧妙共巨視開闊的場面佮微觀的傳移描寫相結合，其中順頭理路的部份佮活氣動態的部份相交織，閣加上曠闊、溫馴、親和的氣氛，毋但是畫家對臺灣風土（Tâi-uân hong-thóo）的觀察佮演繹，嘛表達出伊對生活佇這片土地深深的感情。
出處：王雅玲，國立臺灣美術館典藏詮釋資料，2025。
黃銘昌1952年生於花蓮瑞穗，1975年中國文化大學美術系畢業，1977年赴法，1984年獲法國國立高等巴黎美術學院高等油畫文憑。旅居法國7年期間，他修習古典油畫技法並奠定了深厚的寫實描繪實力，並開始以生活週遭細節為觀察及創作的對象，以超真實的景物來傳達幽微的生活情緒與精神哲思。1985年返回臺灣，延續巴黎的創作路向來表現臺灣生活中各種最尋常的事物；當時他的畫室位於臺北縣新店溪畔一棟公寓的四樓，從落地窗及陽台，即可俯瞰大片青翠稻田，這片在都市邊緣最後的水稻田於四季中晨昏陰晴的各種面貌，是他此時的首要題材，1986年的《遠眺系列》是此時期的首組創作，並成為黃銘昌之後《水稻田系列》發展的原型。
本作看似以女性人物的背影為前景，憑欄眺望戶外連綿的水稻田，其實是從室內的畫家視角所開展的視覺運鏡，因此在畫面中形成了由內而外、進而導向無際遠景的多層次空間。畫中女子輕鬆婉約的身姿情態，為作品注入了悠然閒適的感性基調；但具體化「遠眺」這個視覺意涵的，則是寄托在中景碧浪層疊、阡陌綿延的水稻田，以及遠方山邊雲影間那一抹動人的明亮天光。黃銘昌用精雕細琢的寫實技法來密密舖陳稻浪翻騰的婆娑律動，巧妙地融合巨視的宏闊場景以及微觀的傳移摹寫，其中秩序、生機的動態交織，以及廣闊、溫潤的親和氛圍，既是畫家對臺灣風土情態的觀察與演繹，亦傳述著他對生活土地的深刻情感。
出處：蔡昭儀，2021，《典藏目錄32》，國立臺灣美術館，頁240-241